——著名山水画家王本诚其人其作

                            孙春亭

    我曾与王本诚先生一道多次参加书画活动，从他的性情嗜好、举止言谈中判断，我说他是一位“理性派”画家。理论家说，书画家大致可分为“激情派”可“理性派”个性截然不同的两类。“激情派”画家往往是先喝酒抽烟，而后靠激情作画。王本诚不烟少酒，寡言多思，作画时布局落墨苦心经营，勾、擦、皴、染，精细老道,这正应对了理性派画家的个性特征。

    不论是闲聊还是在饭桌旁，听王本诚细声慢语地说古道今、谈书论画，虽不曾有长篇大论，却常有新意，甚至常有令人耳目为之一亮为之一振的思想闪光。比如，在一次画展研讨会上，谈及“老干部书画”，他率先搬出了历史上曾经为过官的王羲之、苏东坡、邓板桥等人，说他们也是“老干部”，“老干部一帮不得了”而且还说今天的老干部画起画来往往没有陈规陋矩，往往更能出彩传神。比如在南昌赣水之滨，刚刚观赏了滕王阁中表现当地古贤的巨幅山水人物壁画，他便在饭桌上建议当地有关领导组织书画精英创作一副与时俱进的山水人物壁画，他说当今英雄胜古贤。这些，都给我留有深深的印象。

    王本诚出身书香门第，祖父是清季翰林流寓山东沾化。其父生前兼擅绘事，家藏名人墨迹甚丰，他自幼受书画艺术濡染,喜爱舞笔弄墨，志在丹青。14岁只身来到泉城济南，追随画家陈维信、黑伯龙、关有声等诸前辈研讨笔墨、探究画理。主攻山水，兼及花鸟、书法。从艺60余年，练就了娴熟的绘画技能，成为中国书画名家。他现为中国美协会员、中央文史研究馆书画院研究员、山东省文史研究馆馆员、山东省老年书画研究会常务副会长、中国书法美术家协会理事等。他作画“严循法度、推陈出新、应物像形，随类敷彩”，碧水、青山、白云、赤霞、烟雨……在他笔下相映成趣，气韵生辉。我赞叹他的画技，他却这样回答我：书画技巧是不可或缺的，但不能只拼技巧，更主要的是拼画外功夫。一个画家应该多读多思考，多看多比较，不断以丰富自己的学养，提高作品的思想内涵才是目的。我很赞同他的话。我在他的画作中就见到了他的这种追求。

王本诚的画作大都展示着一种宁静、淡雅。悠远、飘逸的艺术风格，不仅有很高的技术含量，而且许多作品诗意隽永,蕴涵着一种可贵的精神品质。比如，与青少年书画同乐，他那题为《老树新葩共一园》的画作，苍劲的松树间有嫣然初放的红梅，红绿相应，和谐而富有生气，令人品味再三。再如他那题为《泰山松图》的画作,立于岩石上的劲松,干壮枝繁，风姿昂然，显然向世人展示出一种“咬定青山不放松”的精神；尤其在纪念邓小平诞辰一百周年的书画活动中，他那题为“大地一青松”的画作，红霞染遍的山川矗立着一棵苍劲的巨松，使人自然地把伟人与改革开放给各行业带来的欣欣向荣联为一起，形象而深刻地揭示出了时代精神。

我填了一首词<一剪梅>些许描绘了他的画作,探究了他的追求.一管秃毫百像生,云岭重重,烟雨蒙蒙.彩霞灿漫映青峰,江上轻舟,川里春浓.千幅丹青一脉承,法度师宗,颖脱形灵.山山水水道真情,以己精诚 ,远播芳名.

王本诚的艺术学养是多方面的,他爱好京剧,视场合偶尔给大家亮出几句;他的篆刻和书法也有不俗的表现,早年的一枚篆刻 “山性即吾性 ”以被朋友当宝贝索去收藏了;据说著名画家黑伯龙看他作书曾说他的字比画好.相比他更钟情于大自然,曾足履大江南北,遍览名山大川,不断丰富自己的创作源泉.有文对他这样评价：“借山水歌颂祖国，歌颂党，以反映时代精神和精神面貌”。我认为这话说得很贴切。王本诚作为老一辈山水画名家，坚持正确的创作方向，以大量的现实主义作品,歌颂了祖国的大好河山,传承优秀的民族文化精神.其中，红军长征题材的画作是他最为突出的例证。

    早在20年前，他与著名画家陈维信、吴泽浩，历史性地第一次绘画出表现红军长征主题的巨幅长卷《万水千山》，当时这副长18米，宽2米用18帧条幅连接而成的巨画，连同他自己的40几幅表现这一主题的单幅力作，在中国革命军事博物馆展出后又收集在由河南人民出版社出版的大型画集《长征画典》中。1992年他情有独钟，在这一曾经收获过的土地上辛勤耕种，又创作出了巨幅画作《峥嵘长征路》，在中国美术馆展出后，又在《人民日报〉上发表。2006年在纪念红军长征胜利70周年之际，他挥毫泼墨，再次绘画了红军长征走过的地方。他一而再，再而三地绘画这一主题，不只是出于对这个题材的热爱，更是出于一种传承革命精神的使命感和责任感。

     他几经审视和思考，几经攻读有关纪录红军长征的文献之后，拟出了包括〈革命圣地延安〉、〈娄山关〉、〈攀枝花〉、〈遵义春好〉、〈夹金山雪峰〉、〈天险腊子口〉等一串绘画题目，创作出了表现长征题材的20余幅新作。在这些作品中，有云贵山川的峻峭雄奇，有黄土高原的厚重朴实，有高山峡谷的涓涓细流，有雄风峭壁上的炊烟人家……笔情墨性，从容自然。而更令人叹服的是他作品的创新意识，他没有停留在对自然的再现和叙述上，也没有仅限与地貌和地域的刻画中，而是调动自己学习和艺术的诸多积累，经过充分酝酿提炼后的心象表达。在用色上，如果说以往的长征山水画，基本色调是水墨渗以淡青，以显示山水的苍莽之势和红军的豪壮之情，而今天的作品在原有的画作基础上，又增多了暖调，〈遵义春好〉中桃花艳艳，〈攀枝花〉中木棉盛开，使人感到天地明朗，心旷神怡。尤其〈革命胜地延安〉一副，作者在橙黄中又渗入了红色，赋予了明显的内涵。在内容上，〈雄关漫道真如铁〉、〈金沙水拍云崖暖〉等画作，以是深山峡谷中奔跑着火车，云雾山岭上隐现着红瓦新舍，展示出今天长征路上人文景观的与时俱进和生机勃勃.受到世人赞赏.

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